早在20世纪80年代，宫崎骏就以多部重量级的电影奠定其作为动画大师不可动摇的地位。2003年《千与千寻的神隐》喜获奥斯卡动画长片奖，宫崎骏动画更成为人们研究的热点。本文主要以女性主义的视角，借用图像学、符号学等相关理论，采用美术学图像分析的方法，解读当前日本动画中“主流”女性图像与宫崎骏作品中“非主流”女性图像，剖析宫崎骏动画作品中的女性图像不同于当下日本动画界“丰乳肥臀”主流女性图像的深层原因，并联系其所处时代的社会背景、民众心理等探析其深层艺术创作心理动因，以便为我国本土动画形象的塑造、宫崎骏动画作品的研究以及女性主义的研究提供宝贵经验。文章大致结构如下： 首先，以宫崎骏获奖作品《千与千寻的神隐》为切入点，引出所要论述的内容。其次，对“主流”和“非主流”女性图像进行概念性界定以及简单的理论阐释，使行文在一个清晰的范畴下进行。最后，文章正文主要分三大部分来写：第一部分男权时代的性制作——日本动画作品中“主流”女性图像探析。第一部分主要从图像特征、盛行原因、社会意义以及图像影响这四个方面来全面探析日本动画作品中的“主流”女性图像。第二部分梦幻的少女时代——探析宫崎骏作品中的“非主流”女性图像。第二部分与第一部分基本形成对应但又存在对比，主要从图像特征、塑造原因、社会意义、图像影响以及图像比较这五个方面来全面探析日本动画作品中的“非主流”女性图像。第三部分它山之石，可以攻玉——宫崎骏作品中“非主流”女性图像对中国动画创作的启示。这一部分把对宫崎骏作品中“非主流”女性图像的研究与中国动画的发展相联系，主要从两个方面进行论述：一、中国本土动画作品中女性图像塑造的现状，二、“非主流”女性图像对中国动画创作的启示。 总而言之，文章正文所设置的这三大部分是有机联系的。第一部分与第二部分在对应中体现对比，而第三部分既是第一部分与第二部分研究成果上的深入，又是对振兴中国动画这一现实问题的关注。