汉代的统治者轻徭薄赋，劝课农桑，鼓励生产。农业的发展为手工业进步奠定了基础，创造了优良的条件。上层社会的生活日趋奢华，客观上也促进了丝织品的发展。另外，随着两汉时期综合国力的增强，中外文化日益频繁的交流、冲撞乃至相互影响、融合，推动了丝织品纹样的发展。　　该文通过比对相关文献资料，分析研究考古发掘所得的汉代丝织品纹样，可以更加全面地了解当时的丝织技术与文化表现。归纳作为汉文化表现形式之一的汉代丝织品纹样，能够解析出地域文化之间的交流与统一，具有一定的思想概括性。　　梳理考古发现中的汉代丝织品实物，分类研究施加纹样不同工艺的区别与联系。分析印染、织造与刺绣三类工艺的纹样发展情况，并且解析其相异的构图方式。将汉代丝织品纹样分类并且进行文化分析，比对其他载体上的纹样和装饰风格，纵向比较历史源流，横向比较文化环境。汉代丝绸纹样在很多方面承袭了新石器彩陶、商周青铜器与战国漆器的艺术风格。横向比较上则分析同在汉代这一历史时期，不同载体上类似纹样的区别与联系，研究同类纹样在不同载体上的表现形式和意义等。参考文化传承脉络以及工艺相似性特征，重点比较了漆器及陶器纹样与丝织品纹样。　　汉代丝织品纹样中几何纹样的源流可以追溯到新石器时代的彩陶纹样。中国古代染织图案的演变经历了相互继承，汲取而发展的过程。中国彩陶艺术对中国染织图案的形成与产生，影响巨大而深远。青铜器装饰纹样中的几何纹样与动物纹样应当是继承了早期装饰艺术传统，与彩陶纹样有着关联性，它们对于汉代丝织品纹样又有着后续影响。楚漆器装饰纹样不仅继承了商周以来的一些纹样组织形式，更重要的是楚漆器装饰纹样的组织形式改变了中心对称方式和二方连续的方式，更多的是繁复缠绕、上下穿插、铺天盖地的全方位网状的装饰风格。它所体现的自由浪漫艺术气息影响了丝织品的纹样，其施纹工艺与丝制品的印染技法也有一定的关联性。　　汉代装饰纹样意象设计的宗旨是理想化，它用装饰纹样表达愿望，用装饰纹样寄托理想，使装饰纹样在汉代特殊的绘画与装饰图案相互并用、相互依存的格局中得到了发展与创新，并形成了章法疏密有致、格调自由奔放、风格深沉凝重的时代特征。虽然由于工艺美术的表现形式受到载体质地与器形的约束限制，在纹样组织方式以及装饰手法上有所区别，但是同一时期的装饰纹样在内容上还是有着许多共同点。各种艺术载体的纹样之间存在着相互的交流影响，它们有着符合自身工艺特点的发展脉络，但是也体现着较为统一的时代风格与文化内涵。　　两湖流域以及西域地区的丝织品研究前人已经做出了诸多探讨，而在隶属于当时徐州刺史部、位于山东经济区以及鲁南苏北区域文化圈内的该地区丝织品研究却显得较为薄弱。该文又以鲁南苏北为重点，将鲁南苏北地区作为整体，分析其丝织品纹样特点的形成以及影响因素。文章结合相关文献资料，重点分析归纳了鲁南苏北地区纹样类型及特征，并且与其他地区的纹样进行比较研究，对其纹样来源做探索。在探讨鲁南苏北地区丝织品纹样发展情况的基础上，深入剖析就可获知纹样产生及发展演变的两大影响因素，即文化源流及发展，以及丝织印染技术传播路径的问题。相信对鲁南苏北材料的补充和考察，对于完善我国丝绸纹样的研究有所贡献。　　丝织品纹样是汉代文化的一部分，它与汉文化风格一致，是同时期汉文化在丝织品这一载体上表现，同时它也反映出技术的发展水平。通过纹样的研究，可以了解秦汉大一统的历史背景之下，汉代丝织品纹样所反映的文化交流与统一，以及手工业技术的传播、交流与整体进步。