随着清代朴学的兴盛和以文人学者为代表的群体在文字、音韵等方面研究的不断深入,自乾嘉时期开始有大批的文人学者加入到书写篆隶古体的队伍上来。加之频繁的访碑活动,整个社会都充斥着崇古好古的气氛。以文人学者为代表的书家群体最先引领了书写篆书的风尚,随后涌现出一大批具有鲜明个性的书家及作品。清代在篆隶方面的成就基本代表了清代书法在整个书法史上的地位,然而在这些鲜明风格的背后依然存在着许多问题。为了明确清代篆书的利弊得失,需要对整个篆书的发展的过程进行梳理。本文大致分为三个部分:第一部分是秦汉到清代乾嘉时期篆书的发展,主要包括对于篆书古法和篆书美感的把握,以及清代乾嘉时期以王澍、钱坫、孙星衍为代表的铁线书家作品的品评。第二部分主要写邓石如在小篆上回归篆书古法及不同时期作品的变化和评价。第三部分主要包括两类书家,一类是对以吴让之、徐三庚、赵之谦为代表的在小篆书体上形成鲜明风格特征的作品的解读和品评;一类是以杨沂孙、吴大澂、吴昌硕为代表的将大篆小篆融合的作品的特点及评价。最后一部分是对于清代篆书发展利弊得失的总结和关于篆书取法的参照问题。