原始与现代的联系,是现代艺术发展的主旋律。在现代主义艺术运动中,无论是创作形式和艺术观念,均受到来自原始艺术的影响。现代原始主义虽然算不上真正意义上的艺术派别,但借用原始艺术符号来表现未被现代文明所异化的、质朴的精神本源的艺术家却是屡见不鲜。如有追求原始和野蛮的象征主义大师高更,有受惠于非洲艺术的野兽派创始人马蒂斯,也有把握原始艺术精神的立体主义画家毕加索。这些艺术家无不代表着现代艺术精神和价值取向,他们所追求的原始情趣是在更高层面上人类精神的艺术回归。 中国作为世界重要的文明古国,其传统文化精华是丰富多彩的,艺术家无处不可以从平常的民间发现高深莫测的传统。然而,不知是身在福中不知福,还是当局者迷,国内艺术家纷纷将自己的目光投向西方,挖空心思去追随西方样式,向西方靠扰、心甘情愿地充当着高尔夫球场上的捡球手。在艺术界,人们对“越是具有民族性,越就具有世界性”的词语以耳熟能响,但真正去做的人并不多见。而吕胜中是这并不多见的艺术家之一。他成功地将中国民间艺术从不为重视的角色带入到世界著名的艺术大展上。 作为中央美术学院民间艺术系的创始人,吕胜中先生在学艺之初,就将艺术之根植于民间艺术之中。从早期的用中国画来表达民间剪纸趣味的“伪民间”到表现具有生命喻义的“瞬间与永恒”,再到表现迷宫情境的“彳亍”以及后来为人类招魂的具有原始巫术行为的“招魂堂”,他寄自己的艺术于本源民族之中,用传统民族文化精神来滋补自己的创作灵感,实现着自己的艺术追求。作为现代艺术家,处身于现代艺术大环境之中,吕胜中非常巧妙地将原始情感和现代手法融为一炉,他在作品“彳亍”和“招魂堂”中,借用现代装置、展示、行为等艺术语言元素,使现场气势宏伟,震撼人心。他是真正用两只眼睛看世界,一只看传统,另一只看现代的人。他使传统民间艺术剪纸具有了最现代的艺术语境。