【摘 要】
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在盛唐时,《通典坐部伎》中记载“坐部伎即燕乐,以琵琶为主,故谓之琵琶曲”,由此可见,琵琶在当时乐队中已经独占一方地位。自西域琵琶传入中原开始,与中原琵琶不断融合,经过数千年发展演变,在中国民族器乐中占据不可替代的地位,这是与中国传统文化有着相辅相成密不可分的关系。本人在整理陕西音乐风格两首作品《思乡曲》《渭水情》的过程中发现,从上个世纪50年代开始,有大量陕西音乐风格的乐曲创作产生,由此发现在陕西
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在盛唐时,《通典坐部伎》中记载“坐部伎即燕乐,以琵琶为主,故谓之琵琶曲”,由此可见,琵琶在当时乐队中已经独占一方地位。自西域琵琶传入中原开始,与中原琵琶不断融合,经过数千年发展演变,在中国民族器乐中占据不可替代的地位,这是与中国传统文化有着相辅相成密不可分的关系。本人在整理陕西音乐风格两首作品《思乡曲》《渭水情》的过程中发现,从上个世纪50年代开始,有大量陕西音乐风格的乐曲创作产生,由此发现在陕西音乐创作风格上有一定的时代意义。从二十世纪八十年代起,随着社会发展,音乐文化事业进入崭新的一个阶段,琵琶音乐的发展迎来了新的契机。自1980年《思乡曲》诞生后至今,经过琵琶演奏家以及作曲家们的不断努力,先后创作了二十多首具有陕西风格的音乐作品。本文通过对陕西琵琶音乐中的作品、演奏家进行梳理,宏观的将当代陕西风格琵琶音乐作品和陕西音乐元素进行分析归纳与研究,对于陕西风格琵琶作品发展研究具有一定的参考价值。
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