弗兰克·麦吉尼斯是当代爱尔兰著名的剧作家,被普遍赞为当代爱尔兰剧作家中年轻一代的杰出代表。他的戏剧作品数量众多、主题丰富,其艺术独特性更在于大胆地为爱尔兰戏剧舞台贡献了一大批具有同性恋身份的人物角色。“酷儿”指的是文化中所有非“常态”的表达方式,是所有在性倾向方面与主流文化和占统治地位的传统社会性别规范或性规范相违背的人与现象。酷儿理论批评传统的男/女与异/同性恋两分机制,提出一种流动和变化的性别身份观念,反对传统的性别观点对人的束缚与压抑。此外,酷儿理论还拥有重大的策略性意义,它的出现能促使所有边缘群体联合起来共同采取行动的态势。麦吉尼斯笔下的同性恋群像都折射出明显的“酷儿”特点。本论文以性别与性欲、性别政治等角度为切入点,通过分析主要人物,探讨剧本与酷儿理论的契合之处。本文主体共分五个章节:引言主要包括背景知识介绍、理论介绍、文献综述和论文框架介绍等;第一章分别对剧作家自身的同性恋身份与其早期的剧作《工厂女孩》中的丽贝卡和《注视向索姆河挺进的阿尔斯特子弟兵》中的派博进行分析,从丽贝卡对同性之爱的沉默压抑到派博对战友的公然示爱,这体现出剧作家对传统性别与性欲两分法的挑战;第二章分析《多丽·韦斯特的厨房》中女家长芮玛与她各个不同性倾向的孩子等人物形象,体现出这部剧作对传统同性恋文化的质疑。第三章探讨《迦太基人》中的性别政治,先比较该剧中男女角色的异同,再探讨句中的酷儿角色狄多如何解构民族身份中的二元对立矛盾,为爱尔兰的和平与和解提供新的策略建议。结论部分以“酷儿的爱尔兰”一语总结本文所有论点,并指出剧作家麦吉尼斯的酷儿思想为和谐、包容的多元化发展提供了启示。