从中国纪录片近几十年的发展历程来看,随着我国经济的快速发展和综合国力的不断提升,中国纪录片涌现出了一批思想性、艺术性、观赏性俱佳的优秀纪录片作品。尤以京派纪录片、海派纪录片以及西部纪录片构成了鼎足三分的创作局势,其创作风格呈现出了多元化和共存的发展趋势。其中,“海派”作为艺术的一个流派,从戏剧、绘画的创作方面延伸至小说、电影、建筑等领域,深入市民阶层甚至艺术剧院,形成了别具一格的海派文化。侵染于海派文化中的海派纪录片作为其重要分支,汲取海派文化之精髓,传承海派艺术风格的同时也秉承兼容并蓄的内在精神,不断为海派的发扬光大注入新鲜血脉。论文选取媒介生态学视角试图对海派纪录片的生存环境、文化背景及影视生态发展方面进行分析。遵循媒介生态学理论“媒介作为社会的一个子系统,其构成要素之间、媒介与媒介之间、媒介与外部环境之间的互动关系并保持某种和谐”。从其自身到外部生态发展方面总结了海派纪录片的媒介生态学,与环境生态论,受众生态论,影视生态论之间的关联。第一部分从环境生态论入手,分析特定环境下的“海派”表征。分别从地理位置:文化与商业互相交织;受众群体:“中心生活”;编导主体:不同地域编导打造的弄堂情愫等三个方面对海派纪录片的内在艺术风格的形成做了分析。第二部分,文化背景下的“海派”情节,从文化方面入手,海派主题、小人物的话语空间、“实用主义”的生活娱乐文化,都反映出了海派纪录片在“文化”生态因子影响下形成的固有的主题表达。第三部分分析了影视生态下“海派”的生存与发展,主要从影视生态论入手,结合影视生态的理论介入媒介平台,包括以上海电视台为播出平台,电影节比赛的推动,网络纪录片频道的层出不穷,以及影视范畴内的广告和人才资源等。