电影的风格在总体上可分为形式主义和现实主义,起源于二战前意大利的新现实主义电影,因其强烈的纪实风格受到电影理论界的关注,并借助法国“新浪潮运动”在世界范围内产生了深远影响。中国所谓的“第六代导演”以中国特定的时代为背景,关注社会中下层的生存状态,形成了颇具特色的中国新现实主义电影。本文明确提出了“中国新现实主义电影”这一概念,梳理出中国新现实主义电影研究的特征及局限,并尝试着从权力的视角对中国新现实主义电影进行话语分析。本文选取了该类电影主要呈现的四组二元权力:男女二元权力、城乡二元权力、贫富二元权力及个体与集体二元权力,来分析它们构建了怎样的“话语”,这些话语又蕴含着怎样的社会权力关系。因中国新现实主义电影本身的写实性,电影文本的呈现以及对电影中权力关系的分析,有助于认识我国社会内部的权力关系。男女二元权力方面,本文着重从三个方面进行分析:社会权力、视觉权力、性爱权力。城乡二元权力方面,本文主要分析城市对乡村的支配以及由此带来的损害来考察二者权力关系。贫富二元权力方面,本文主要通过贫富者之间的心理及行为差异来展示二者之间的权力差异。集体和个体二元权力方面,本文主要通过分析集体如何对“不正常的人”进行规制而考察二者之间的权力差异。上面所分析的四对权力关系,表面千差万别,实则存在千丝万缕的联系。在某种程度上说,我们甚至很难将其完全划分开来。本文尝试着抽丝剥茧,旨在使权力的关系更加明晰以利于分析。本文还依据人物在不同空间位置中的权力寓意,对中国新现实主义电影进行粗略的分析,旨在揭示电影对权力差异的技术展示。中国新现实主义电影作为现实传统的秉承者,它的持续存在及偶而闪光,其意义不仅仅昭示了艺术价值,更为我们展示了社会生活中的权力关系,并且其本身代表电影领域中“个体”与席卷一切的形式主义电影“集体”进行权力的对抗。本文认为,权力关系需要发展,但是平稳的发展,做到这一点需要各权力之间相互尊重,由此本文提出了一种体现合作的“伙伴关系”以代替“统治关系”,这对处理好社会各种权力关系具有借鉴意义。