战争,这个几乎随着人类诞生而衍生的“政治现象”,是人类永远无法挥之而去的梦魇。对于我们这些大多从未经历战争的人来说,战争的恐惧却只能从那些参加战争的人的叙述或从艺术家们的描述中略有感受。当我们能暂时、很轻松地多开展整这个可怕的梦魇时,却又想去体验其中的那种“痛并快乐着”的感觉。在经历“9·11”的恐怖后,西方的战争电影被大量的打击恐怖、极端组织的叙事题材所占领。反恐战争片作为一种类型片逐渐形成规模,近年多有产出。然而,当政客们在打着“民主大旗”、“反恐大旗”大肆夸赞反恐行动取得的成果的时候,大量的反恐战争片却在从不同的角度审视这些参与反恐行动的主体——人。目前,学术界还没有成体系的针对一系列“9·11”之后西方反恐战争电影在叙事方面的研究文本。近些年,随着《战狼》系列、《红海行动》、《维和行动》等一批国产涉及反恐战争题材的电影的出现,国内开启了对这一类电影的研究热潮。因此,对西方“9·11”之后西方反恐战争电影这一研究领域进行探索,有助于探索影片叙事艺术魅力,旨在揭开反恐战争片的叙事伦理、叙事策略以及其中的叙事文化分析后9·11时代西方反恐战争片的艺术新观与价值,发掘潜在的对中国相关电影的理论指导意义,用以总结理论研究经验,进而推动国产战争电影在叙事和人文精神层面的自我提升。本文除绪论外共分为三章。第一章介绍了反恐战争片的叙事技巧,着重分析了叙事策略、声画技巧为反恐战争片带来的“增值”效果;第二章探讨了反恐战争片的叙事伦理,重点关注于电影所反映的诸如“电车难题”和参与战争的主体——人的精神世界;第三章从人文历史的纵向角度出发,采用对比研究法和文献分析法,结合二战、越战题材的战争电影与反恐战争片进行比较,详细阐述了反恐战争片的叙事文化。