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以中国独奏乐器与弦乐四重奏作结合的编制，在中西方文化艺术交流日益加深的现当代，成为中国音乐创作的重要表现形式。然而对于这类编制作品的分析文献却凤毛麟角。本文以朱践耳的《玉》、温德青的《叙事曲》、周龙的《魂》以及谭盾的《鬼戏》作为分析对象，从音乐的音高、节奏、音响等方面入手，力图从四首同为琵琶与弦乐四重奏这一特殊编制的作品中，归纳出在“融合”与“分离”这一重奏作品创作的重要思维与技术处理中，存在的共性与个性的写作手法，并为今后自己的创作实践给予技术性指导。