随着现代科技的高速发展,各类“图像”正逐步渗透并影响到我们生活的方方面面;而对图像的研究,也已经成为不少学科的时髦和热门话题。关于图像叙事的问题,也伴随着叙事学研究的“后经典化”和“空间转向”而引起越来越多相关研究者的高度关注。令人遗憾的是,目前有关图像叙事有分量的创新性成果并不多见。一方面,艺术学领域的理论研究者更多的关注于史料、文化等图像的外部社会学关联;另一方面,文学领域中的图像研究更注重文学与图像的历史关系;当下的图像叙事研究实际上是将图像叙事问题转化成从属于空间阵营的图像如何跨越其本质特性达成从属于时间阵营的叙事这一目的,有意无意地忽略了图像的空间特性在叙事中发挥的作用。从图像自身出发,结合图像的空间特性和发展规律来讨论图像叙事问题的研究仍留有许多空白。巴赫金的时空体理论正是对这一空白的有力补充。时空体理论虽然诞生于文学领域,但它创造性地把文学作品中时间与空间之间密不可分的相互关系作为研究对象,将小说中的时间形式抽象化、空间化,从人的认知层面来阐释不同时空体在小说中的不同叙事效果。巴赫金时空体理论提出的研究方法和看待时空问题的视角对图像叙事的研究具有丰富的借鉴意义。本文通过对文学和图像中的艺术时空体进行比较,结合艺术史中已有的一些读图经验,试图从图像内部摸索出一种基于时空体理论的图像叙事模式。本文共分三个章节,第一章主要就图像叙事的时间性和空间性问题,抓住“如何阅读图像”与“图像的叙事功能”两者之间的一体两面性,试图探索一种立足于图像的空间特性,为图像所特有的叙事逻辑;第二章作为艺术时空体的图像叙事,基于对艺术时空体理论内涵的深入挖掘,借助其跨媒介特性,剖析这一诞生于文学领域的理论运用于图像叙事研究的可能性。第三章图像叙事中艺术时空体的类型与特征,从具体作品分析出发,分别论述图像叙事中作为风格和作为隐喻的两种艺术时空体类型,归纳它们的运行机制,总结出图像中艺术时空体的两大特征:象征性和对话性。