再现艺术以再现客观事物的真实形态为主要目的,而表现艺术认为艺术的目的是表现艺术家的主观情感和自我感受。以往的实验美学研究大多以再现艺术为研究对象,所基于的基本假设是艺术与人类大脑的目的一样,均在于获取世界的本质特征。然而,这种将艺术视为认知手段的观点并不能反映表现艺术的特点。本研究以写实主义绘画作为再现艺术的代表,以表现主义绘画和中国写意画作为表现艺术的代表,旨在考察个体对于再现艺术和表现艺术绘画的审美取向差异。预研究以西方绘画和中国写意绘画为材料,采用词汇产生任务,考察了个体对于再现艺术和表现艺术绘画的审美指向差异。结果显示,总体上被试在欣赏画作时更关注内容而非作品所要表达的情绪情感；被试对两种类型绘画作品的内容所表现出的关注没有明显差异,但西方画比中国画激发了更明显的情绪,而中国画比西方面引发了更多的联想。实验1以写实主义绘画代表再现艺术,以表现主义和中国写意绘画代表表现艺术,采用启动技术,考察了个体对于再现艺术和表现艺术绘画的审美指向差异。结果显示,被试在欣赏表现主义和中国写意绘画时的审美对象偏重于情绪和意境,但在欣赏写实主义绘画时没有表现出审美对象的指向偏向。实验2采用内隐联想测验考察了被试对于西方写实主义绘画和表现主义绘画的审美标准差异。结果表明,对于写实主义绘画,被试更倾向于评价其是否与外在的客观自然世界相符合。但对于表现主义绘画,被试则倾向于评价其是否与内在的主观情感世界相符合。实验3采用内隐联想测验考察了被试对于西方写实主义绘画和中国写意绘画的审美标准差异。结果表明,对于写实主义绘画,被试更倾向于评价其是否与外在的客观自然世界相符合。但对于中国写意绘画,被试则倾向于评价其是否与内在的主观情感世界相符合。本研究的结论认为,观者对于再现艺术和表现艺术绘画作品的审美取向存在差异。这些差异体现在审美指向和审美评价标准两个方面：第一,观者在欣赏表现艺术作品时的审美指向为画作所表达的情绪和意境,但在欣赏再现艺术作品时没有表现出明显的审美对象的指向偏向。具体而言,观者在欣赏表现主义和中国写意绘画时的审美对象偏重于情绪和意境,但在欣赏写实主义绘画时没有表现出审美对象的指向偏向；第二,对于再现艺术绘画作品,观者更倾向于评价其是否与外在的客观自然世界相符合,而对于表现艺术画作,观者则倾向于评价其是否与内在的主观情感世界相符合。具体来说,对于写实主义绘画,观者更倾向于评价其是否与外在的客观自然世界相符合,但对于表现主义和中国写意绘画,观者则倾向于评价其是否与内在的主观情感世界相符合。