21世纪后，新技术带来技术的多种选择，这使得新媒体艺术的创作越来越轻松，随之也催生了大批的新媒体艺术家，从此中国新媒体艺术呈现多元化的发展趋势。虽然中国新媒体艺术的技术等级实际上仍然停留在一个初级阶段，但自90年代初期至今，中国的新媒体艺术在影像实验、计算机技术、装置空间、叙事风格等各方面进行了全方位的实践，并逐渐在国际艺术界获得广泛关注。传统文化是艺术创新的母体。我们说，技术创新有一定的周期，在全球化趋势下，对于新媒体艺术来说，新技术的传播与应用已不再是一个瓶颈，而仅仅是一个外在条件。而以技术先行的新媒体艺术作为一门艺术学科，要在技术较落后的中国扎根生长，它的内在的人文观念性就显得极其重要。而人文观念性就需要从传统文化中汲取营养。凡高曾说过，你是一粒麦种，应该撒在自己的土壤中；吴冠中在法国留学时的导师苏弗尔皮也曾说过，回到中国才能从自己的根基上发出新枝；MOMA录像部主任芭芭拉·兰登认为，新媒体艺术在中国的活跃，是在西方新媒体艺术的圆周闭合之后划出的一个新圆的起点。新媒体艺术要向产业化方面发展，必须转变观念，调整体制，建立机制，扩展市场，开发、设计、创建有自主知识产权的优秀新媒体艺术内容产品，将本土元素和文化价值观与新技术相结合，打造有中国文化底蕴的品牌，铸造完整良性循环的创意产业链。在媒体的基本语言普及之后，新媒体艺术在中国就会成为平庸的艺术品种，在国际新媒体艺术展办完中国专题后，中国人在新媒体圈子内的面孔会由生变熟，这时人们就会产生进一步的期待和要求。所以，一味的追随新的形式并不可取，中国新媒体艺术的意义将取决于它是否能在新媒体的激发中创造性地转化中国固有的思想资源，参与中国文化精神的重建，抑或是运用新的媒介手段，去中华五千年文明中寻找灵感，创造出中国趣味的新媒体艺术作品。