在唐代,白居易是仅次于李白、杜甫的伟大诗人。他留下的文学遗产,在数量上居唐人之冠,他的思想儒释道杂糅,诗文中有很多思想史方面的资料。白居易曾经把自己的诗歌分为讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗四类。讽谕诗大部分用来反映政治和社会问题,向帝王、当权大臣讽谏：闲适诗以表现暂时离开政务、休闲在家的悠闲娱乐为主；感伤诗的主要内容是亲朋离散、丧亡及其他使人悲悼的事情；杂律诗其实就是律诗,重视声律,讲究平仄,声调比古体诗更动听,滥觞于南朝后期齐梁时代,到唐代发展成熟,又叫今体诗或近体诗。只是因为白居易没有对自己的律诗进行内容或情感上的分类,所以通冠以“杂”律诗的名称。当前白居易诗歌研究主要是集中在他创作中数量所占比例较小的古体诗上,对于他数量颇多的杂律诗却研究极少。这也不难理解,因为白居易著名的《秦中吟》十首和《新乐府》五十首、《春眠》等短诗以及《长恨歌》和《琵琶行》等经典作品都在其“讽喻”、“闲适”和“感伤”三类古体诗中。白居易的杂律诗以元白唱和的绝句、律诗、和“小碎篇章”的“元和体”为主,代表了中唐诗风的新变,在中唐诗坛引起了极大反响,并能保持在唐末五代仍有持久并渐强的影响,甚至一直延续到宋初及以后。我们在总结关于白居易杂律诗研究资料的基础上,揭示出白居易杂律诗总体上的艺术特色,主要是尚实、尚俗、开拓了丰富的理性趣味以及以淡语求味。白居易的杂律诗,绝句对日常的人情开掘和表现得更为深入；五律、七律在继承前代诗风的基础上,又有特异的创新；排律则跌宕起伏,蔚为大观。