【摘 要】
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“虚无”一直是李洱小说中无法回避的底色。本文首先探究了虚无的概念,在此基础上对李洱早期中短篇小说的进行考察,发现他作品中的“虚无”以“反讽”为主要表现形式。反讽在他的作品中不仅是一种修辞技巧(表达之形),更与思想层面上的“虚无”紧密联系(表达之实),由于对叙事主体的自我意识有更多的关注,从而带有明显的哲学性质。在把握虚无具体存在方式的同时,文章探究了作者使用反讽表达虚无的主要原因。反讽和虚无是非常
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“虚无”一直是李洱小说中无法回避的底色。本文首先探究了虚无的概念,在此基础上对李洱早期中短篇小说的进行考察,发现他作品中的“虚无”以“反讽”为主要表现形式。反讽在他的作品中不仅是一种修辞技巧(表达之形),更与思想层面上的“虚无”紧密联系(表达之实),由于对叙事主体的自我意识有更多的关注,从而带有明显的哲学性质。在把握虚无具体存在方式的同时,文章探究了作者使用反讽表达虚无的主要原因。反讽和虚无是非常独特的表达,但两者都有其限度,一旦超过限度将有可能反噬自身。因此最后以李洱的两部长篇小说为切入点,分析作家在文本中“穿越”虚无的两种尝试:反抗与团结,这种穿越也同时体现出作家在创作上的思考与变化。小说中的建构并不能够消弭虚无本身,但这是作者将历史与当下所生活的时代互为观照后提出的积极思考与回应,为弥合个体与现实间的紧张关系提供了一种可能性。
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