相对于南音悠久的历史、丰富的传统,我们目前有关南音历史溯源、历史发展方面的研究可以说仍是相对薄弱,成果相对匮乏。造成这一现象的一个重要客观原因,是长期以来南音曲谱等音乐历史文献的严重缺失,即使是相关的文字记载,在地方志、诗歌集等其他历史文献中也难寻到。《明刊三种》(包括《新刻增补戏队锦曲大全满天春》、《精选时尚新锦曲摘队》、《新刊弦管时尚摘要集》)、《袖珍写本道光指谱》和《清刻本文焕堂指谱》是近年来陆续被发掘并公诸于世的明、清南音历史传本,加上较早见诸于世的清末印本《泉南指谱重编》,都具有很高的艺术、文化和学术价值。它们的出现使得追溯南音历史发展的研究,特别是明、清时期以来南音历史的发展有了新的、重要的依据和基础。但目前尚无针对以上传本的存在情况及其传承发展的系统性、综合性研究成果。南音以曲牌为主要音乐表现形式,其曲牌体与中国传统曲牌体既有紧密联系又存在差别,目前有关南音曲牌历史发展的学术成果寥寥。鉴于此,本文选择上述传本为研究对象,以曲牌为研究主体,对南音曲牌体音乐构成要素“塔式结构”进行解读;对明、清传本曲牌和滚门存在情况进行全面梳理和分析;对明、清传本曲牌和滚门的传衍、变化关系及与宋词元曲词牌、曲牌之间的传承和变化关系进行比对分析;对明、清传本曲牌歌词的承续及变化关系进行具体的比对分析;对明、清传本曲牌圈撩谱及清代传本曲牌工尺谱旋律进行比对分析。通过对明、清南音传本内涵本体和外延结构的比较和梳理,总结明、清南音曲牌体系历史发展的轨迹,呈现南音曲牌在明、清时期的发展情况,为深化南音曲牌研究、南音历史研究做一些力所能及的、探索性的研究工作。