铙是主要流行于晚商至西周早期的青铜钟属乐器，分布地域遍及南北，外在形态和音乐性能等方面都存在一定差异和复杂的联系，本文是对商周青铜铙的音乐考古学研究。本文首先对所知见存青铜铙进行类型学研究，按照纹饰及形制的变化将出土青铜铙分为五型二十一式，将传世及非考古出土青铜铙分为五型二十式，两者之间有所对照，相互关联。将类型学分析的结果放置在时间和空间中进行观察，进一步论证青铜铙的流布过程，揭示出在殷墟至西周中期的时间段内，青铜铙相继呈现出四大区域的分布态势，分别是以殷墟为中心的中原地区，以宁乡为中心的湘江流域，以赣、皖为主的长江中下游地区，以赣江流域以西湘江流域以东区域为中心的长江中下游地区，四者在青铜铙的形态及文化内涵上呈现出既有差异又相互联系的特点。中原地区是青铜铙的策源地，南方铙在发生之初受到了中原铙的影响，在发展的过程中，各型南方铙之间又相互影响并最终合流，导致了甬钟的形成，铙与甬钟在并存了一段时间之后才消失于历史的舞台。在时空框架内进一步探讨青铜铙作为乐器的文化内涵，是本文的着力之处。对北方青铜编铙的形制数据进行测算、分析，观察成套编铙内在的形制逻辑关系及其演变趋势，与音响性能研究建立一定的联系；对青铜铙音域、音高、音程、音列、奏法等方面的考察，揭示了青铜铙在音乐性能方面的实质内涵，以及不同地域之间的音乐文化差异。总之，商周时期是钟属乐器发展的第一个重要阶段，青铜铙在各个方面都经历了一系列的演变并逐渐走向成熟，其不仅反映了当时的科技水平和乐律理论，更是礼乐文化的具体体现。