克莱夫·贝尔的“有意味的形式”在我国引发了热烈的讨论,争论的关键之一在于其有无否认艺术的再现性。贝尔认为,西方艺术上的许多再现性作品中都具备“有意味的形式”,尤其体现在后印象主义和立体主义之中。立体主义对形式的探索使得拼贴手法得以确立。近年来,科技的发展丰富了拼贴媒介,在当下,手账拼贴也成为一种新的创作形式。在视觉文化日益丰富的今天,笔者认为,在新阶段下重新解读“有意味的形式”已变得十分重要。本文基于广义的“再现”观念,对克莱夫·贝尔“有意味的形式”进行分析,并尝试从“有意味的形式”的角度,分析和研究其在当下所流行的手账拼贴中的表现。首先以广义“再现”为切入点,对与“再现”相关的几个问题进行分析,说明“有意味的形式”与广义“再现”之间的关系,并尝试解释“有意味的形式”中“意味”的所指,说明“意味”存在的意义。其次,通过分析“有意味的形式”在再现性艺术创作中的视觉表现,进而探究创作“有意味的形式”的途径和要素,并说明“有意味的形式”对拼贴艺术创作的影响。最后,以手账拼贴为例,分析研究“有意味的形式”在手账拼贴中的表现,通过对作品的分析,说明手账拼贴中的再现手法以及在手账拼贴中视觉形式的创作。