与其他形式的文学翻译略有不同,戏剧翻译不仅要考虑译文的文学性,同时还要兼具表演性;不仅要具有可读性,还要兼具可说性。对于看不见演员台词的观众来说,台词需要通俗易懂,尽可能地让目的语观众与源语观众有相同的观感。为分析并解决上述问题,本文结合纽马克的交际翻译理论,试图分析The Perfectionist(《完美主义者》)的翻译,以期为戏剧翻译提供一些参考。在翻译过程中,笔者从口语化(colloquialism)、个性化(individuality)、文化特点(cultural specific items)和舞台指示语翻译(translation of stage instruction)四个方面分析了交际翻译理论在戏剧翻译中的应用。剧本往往由大量的对话组成,翻译过程中的口语化处理可以使剧本更具可说性,让对话流畅自然,帮助观众们准确地理解对白的内涵。戏剧中通常包括多个人物,每个人物的性格各不相同,说话方式、用词习惯都存在差异。因此,在翻译剧本时也应考虑到人物的个体性,以便读者区分不同人物的性格,更好地理解故事情节。文化背景对文学作品的影响不言而喻,戏剧中反映出的文化特点比比皆是。翻译后的剧本应该在保持不改变原文意思的前提下适应目的语的文化特点,不让目的语观众和读者有陌生感。舞台指示语是戏剧作品特有的组成部分。与对白不同,指示语的目的是指导演员在表演中的表情或走位。因此,其翻译策略也应与对白的翻译策略不同,充分发挥其指示作用。翻译时采取了省略、调整语序、等意替换等翻译策略,力求使译文读者和观众理解剧本内容,获得与源语读者和观众相同的阅读和观看体验。