中国穿越剧发轫于上世纪90年代,进入新世纪之后逐渐增多,2011年被誉为“穿越剧年”,作品呈井喷式出现。随着2012年限播令的颁布,形势急转直下。与此相关,学术界对于穿越剧的关注和研究也经历了一个从无人问津到一拥而上再一哄而散的全过程。前期学术研究中很多存在分歧的问题、模棱两可的概念、生硬牵强的结论都随着穿越剧的停播戛然而止。本文以中国穿越剧为主要研究对象,梳理了国产穿越剧的发展历程,总结了国产穿越剧的创作表现和创作特征,深入探究“穿越”这一概念,通过对比中外作品在形式、题材等多方面存在的差距,找出中国穿越剧的艺术缺陷,关注中国穿越剧的创作本身值得重视的问题,并试图挖掘产生这些缺陷的原因,提出其若想从窘境中挣脱出来重获生机,需要进行哪些努力。扭转学术界对“穿越”这一叙事手段的误解和偏见。在绪论部分,笔者分析了中国穿越剧的产生背景、当下的独特处境以及与美、韩等国的穿越剧存在的巨大差距,同时将当下学术界对穿越剧的研究现状进行归纳、分类,并在此基础上总结学术研究中存在的关于“穿越”概念界定模糊、对新传播语境下穿越剧研究缺失和相关结论生硬几大问题,确定本文的创新点:从创作缺陷和缺陷产生的原因入手,关注近年来新的传播语境下国产穿越剧的发展情况并试图从媒介融合的角度为国产穿越剧的突围提供建议。第一章对中国穿越剧发展轨迹进行梳理,从消费时代和文学基础两个角度分析了国产穿越剧得以兴起并发展的原因,将中国穿越剧的发展历程分为萌芽阶段、鼎盛阶段、断崖阶段和“新穿越”时代,顺带考证了大陆穿越剧源头《穿越时空的爱恋》并非改编自席绢小说,纠正了学术界一直以来存在的认识误区。随后从结构、内容、人物、叙事视角四个方面论述中国穿越剧的特征:回环式的时间结构,对照的两个空间;内容集中在女性穿越的爱情故事和男性穿越的英雄故事;人物形象扁平、人物关系较为简单;零聚焦视角向内聚焦视角转换。第二章为本文核心章节,列举大量中外穿越剧具体文本,通过对比中、外同类作品之间在创作审美、内容、主题价值、穿越形式、人物能动性方面的差异,总结出当下我国穿越剧在创作上存在的艺术缺陷,表现为:创作审美流于肤浅娱乐、穿越形式过于单一、内容同质化、人物缺乏主观能动性。同时肯定了“穿越”作为一种叙事手段在视角转换上所具有的优越性。并在第二节从主、客观两大方面深入挖掘导致国产穿越剧存在缺陷的原因,即创作者缺乏艺术操守、创作来源贫瘠、政策壁垒重重、缺乏健全的影视批评体系。第三章从构建新的穿越体系、借力新的媒介传播语境、融合民族特点和科学精神三个角度为中国穿越剧在新的传播语境下的突围和发展提供切实可行的发展思路,在论述过程中特别关注到了几年来国产网络穿越剧表现出来的新的面貌。本文试图通过对中国穿越剧进行整体综合分析,与国外优秀篇目进行对比研究,探究出这一创作现象的本质,扭转对“穿越”这一叙事手段的偏见。同时,重视国产穿越在创作上存在的问题以及问题背后的原因,希望能为以后穿越剧创作和研究提供有价值的意见。