以沈璟为领袖的吴江派,上承昆山派,下启苏州派,初步建立起南曲传奇的理论体系。然而近二十年来的吴江派研究,大体围绕着沈汤之争以及沈璟、王骥德等主力人物来进行,研究策略比较单一,研究领域不够平衡且缺少系统性研究和整体性研究。有鉴于此,本论文着重于三个问题的梳理:一,吴江派成员界定;二,对沈璟【二郎神】论曲套曲内涵的阐释;三,吴江派创作与其理论的关系。沈璟倡导戏曲创作合律依腔、本色当行,并力求内容“风世”,力图革除当时曲坛格律不明之弊,为南曲传奇创作确立一套具有相对普遍认同的规范。沈璟之外,吴江派成员尚有王骥德、吕天成、沈宠绥、冯梦龙等,虽然其关注点不尽相同,但在他们的努力下,逐渐建立了明传奇的批评理论、演唱理论及戏曲改编理论的基础。吴江派以其理论成就和创作实践证明了自己的实力,引领了明代后期戏曲艺术的发展方向。