本论文研究的重点是截取90年代中后期相关的电影、电视剧作为一种影像背景，在影视文化学和影像审美学这一艺术语境中，探究李少红电视连续剧独树一帜、个性鲜明的创作理念及风格化追求。 女性只有挣脱隐藏在内心深处的男性/中性眼光，才会获得真正意义上的自由。李少红就是带着这种放飞自我的自由投入到她的电视剧创作中的。她自九十年代末以来的电视剧是对其电影叙事模式和主流意识形态功能的隐藏和反拨，对男性/中性视角的叛逆和抛弃，纵情沉溺于女性导演的恣意灵动的叙述视角之中，精心打造独具风格、大放异彩的影像美学，并以此触动和唤醒了以“影像本体论”为核心的观众审美趣味的升华。 李少红在电视剧创作的审美品格上，将“通俗”与“高雅”进行了独具风采的融会与缝合，寻找雅与俗审美上的交叉点和共同兴奋点，真正实现了“雅俗共赏”的审美追求；另外，在坚守电视剧喜闻乐见的通俗形式的同时，针对目前国产电视剧缺乏影像本体意识的自觉，她尝试把电影中的创作理念、修辞策略、技术技巧、视听语言个性化地运用于电视剧的创作之中，把电影的精品观念、造型能力、语言魅力再现于荧屏，努力开拓、导引普通大众的审美意识、审美感知和接受限度，把影像叙事、空间造型、人物造型、声音造型、意象的营造、服、化、道的精心打造、镜头的运动等艺术元素注入其中，使影、视各自的艺术之美获得了较高美学层次的审美实现和视野交融，以此提升电视剧的审美层次和艺术品位，从而也相应带动提高了观众的审美情趣和文化素养。 综观李少红的电视剧，我们可以看到，其对构图、景别、镜头运动、声音、光影、色彩等视听元素的沿袭、累积、蕴蓄，已建构了与众不同的审美情趣；在风格化视听元素的艺术处理中，已形成了电视剧语言的个性化表达。