【摘 要】
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本文致力于研究韦伯恩Op.2,No.1这首无调性艺术歌曲的曲式结构,给学者、听众、演唱者、演奏者提供一个新的分析思路以及审美角度来理解与欣赏这首作品。笔者结合歌词文字,从三种维度（音高轮廓、后调性声部连接、音高拼写）全方位分析作品的曲式。虽然从不同角度下进行音乐的曲式分析,但它们导向了一个相同的结果——AA’二段式结构,与表面旋律呈现的AB结构形成矛盾关系。本论文是根据笔者在研究生一年级下学期的音
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本文致力于研究韦伯恩Op.2,No.1这首无调性艺术歌曲的曲式结构,给学者、听众、演唱者、演奏者提供一个新的分析思路以及审美角度来理解与欣赏这首作品。笔者结合歌词文字,从三种维度（音高轮廓、后调性声部连接、音高拼写）全方位分析作品的曲式。虽然从不同角度下进行音乐的曲式分析,但它们导向了一个相同的结果——AA’二段式结构,与表面旋律呈现的AB结构形成矛盾关系。本论文是根据笔者在研究生一年级下学期的音乐理论研讨课中所写的期末报告展开而来。全文可分成三个部分。第一部分为绪论。绪论主要介绍韦伯恩Op.12,No.1这首艺术歌曲的背景和论文的研究现状、研究目的、意义与创新、以及论文结构框架。第二部分为本论,包括第一、二、三、四章。其中第一章内容为阐述分析作品所使用的理论技巧。而在第二至第四章,笔者利用三种不同理论方法——音高轮廓、后调性声部连接、音高拼写,实际分析这首音乐作品。第三部分为结语,由两节内容组成。首先是基于第二部分的分析结果进行交叉比对与总结。最后是提出六大与本论文研究相关的问题,让有兴趣的学者可以针对本篇论文继续延伸讨论或展开新的研究。
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