作曲家陈钢在“文革”时期创作出的一组“红色小提琴”音乐作品,这一组作品虽没像《梁祝》那样人尽皆知,但也依然进入国际小提琴艺术的节目单中,是国内外许多著名小提琴演奏家音乐会上的常选曲目。与佛朗索瓦·吉拉德执导、麦凯勒编剧的电影“红色小提琴”中约翰·科里亚诺配乐的《红色小提琴》不同的是,“红色小提琴”一词是作曲家的借称也是自称,其命名缘由、灵感来源及作曲家在这一时期所遵循的个人创作规经验值得学界深入探究与区别。本文试从1974-1976年间作曲家集中创作出的《金色的炉台》《苗岭的早晨》《迎来春色换人间》《我爱祖国的台湾》《阳光照耀着塔什库尔干》这五首具有代表性的“红色小提琴”音乐作品详细的音乐分析,将其置于“文革”的特殊历史背景中,结合其生发的文化土壤和环境,站在当下中国社会、历史文化的宏观视野上,判断其创作得失,总结创作经验,为探寻中国小提琴音乐创作之路作些有用的思考。