进入中国工笔花鸟画体系研究学习的三年里,我在绘画实践方面,尤其是对“立意”这个绘画要素体会最深。首先,“立意”是我产生绘画创作的源泉,也是我进行绘画创作的主心骨,同时也决定着画面的技法选择和表现。再者,当创作过程中遇到困难的时候,“立意”能够帮助我理清绘画思路解决画面问题。“立意”早在张彦远《历代名画记》中就有明确的谈论,如“骨气,形似皆本于立意,而归乎用笔”。还有如宋代苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》、郭熙《林泉高致》到元代汤垕《画继》、清代方薰《山静居画论》、王原祁《雨窗漫谈》,再到现代吕凤子先生的《中国画画法研究》等著作中都谈到了“立意”以及在画面中的地位与用笔的关系。“立意”,可以说是画家创作前的腹稿,也可以说是作品的主旨、是画家所想表达的思想感情。在我看来,“立意”分为两个方面的问题:怎样“立意”和立什么样的“意”。放在创作实践上来讲,就是画什么和怎么画的问题。探究“立意”须先从“意”入手,“意”在中国画中是一个大概念,只有了解“意”,才能逐渐清晰化地运用“立意”进行创作。