改革开放以后,我国音乐文化快速发展。传统的戏曲文化已不能满足人们的欣赏需要,因此越来越多戏曲风格的歌曲涌现出来——戏歌。戏歌这一声乐形式的产生,丰富了我国民族声乐的演唱风格,受到广大声乐学习者和戏曲爱好者的喜欢。越剧表演艺术家袁雪芬说:“艺术的发展就是不断吸取营养,丰富自身个性的过程,这也是中国文化发展的前提”;戏曲文化也不例外,它应在人民群众的需求中发展。戏歌传承了戏曲中的各种润腔韵味,伴奏乐器,创作结构等特征;起到了连接现代音乐与戏曲音乐的桥梁作用;因此,演唱好戏歌作品不仅能够提升歌唱技巧更是对传统戏曲文化的弘扬。美声唱法传入我国,使我国涌现出一批优秀的声乐教育家和歌唱家,例如:黄友葵,周小燕,沈湘等等;他们都将美声的科学发声技巧运用于我国民族声乐中,短短百年时间为我国民族声乐发展谱写出了新的乐章。因此想要唱好戏歌作品,借鉴美声唱法的科学发声技巧是非常有必要的;美声唱法科学的呼吸,整体共鸣的运用,圆润的咬字都是很需要应用的。戏歌的个性在于它传承了戏曲中的润腔韵味,传统的润腔技巧虽然丰富,但是在演唱中却缺乏科学的理论指导,因此借鉴美声的发声技巧去唱好戏歌中的各种润腔技巧也是非常有必要的;让戏歌在保留原有声腔韵味的前提下科学美化它的声音,使戏歌演唱更加科学化,中国化。《没有强大的祖国哪有幸福的家》是一首风格性都很强的的戏歌作品,在一些声乐比赛中更是作为规定曲目,可见它具有很强的艺术性。由李双江老师首唱后受到一致好评。作品传承了河南豫剧的声腔韵味,演唱以说唱形式为主,音域跨越较大,演唱起来有很大的难度。从风格上来讲,想要演唱好这首作品的前提是要把握好豫剧的声腔韵味,从声音技巧上来讲,就必须借鉴美声唱法的歌唱技巧。例如黄华丽老师的演唱,无论从声音还是风格上都把握的特别到位;尤其在声音上,可以听出她借鉴了美声唱法的呼吸,共鸣,咬字等发声技;这样的演唱以声带情,把高亢,激昂,向上的人物性格和作品风格表现的淋漓尽致。是很宝贵的学习资料,很受广大声乐学习者的喜欢。戏歌演唱借鉴美声唱法的发声技巧,不是将戏歌作品唱出美声的音色,那样的话就不符合中国人的审美要求了,而是借鉴美声唱法科学发声技巧,使演唱的声音更加民族化,科学化。