南曲散套体制有其自身的特征和独立发展的轨迹。 由于流传下来的宋元时期的南散套作品数量极少,加上其在形成和发展过程中受北曲散套和南曲剧套体制的影响,因而,历来曲学界对南曲体制的研究均以剧套为主,除个别论家认为南散套的产生晚于南剧套,其体制源于文人对北散套的模仿外,几乎还未有人对南曲散套体制的渊源、流变进行专门、系统的探讨。 明代,南曲复兴,大量文人参与南散套创作,南曲散套体制发展逐渐成熟,宫调曲牌的运用、联套等方面都形成了自己独立的体制特征,并对清代南曲散套体制产生了深远的影响。对其进行专门研究,无疑是研究南散套体制发展流变的关键一环。 本文对南宋民间的缠令和唱赚体制与南散套体制关系进行研究,重新探讨了南曲散套的体制渊源;并对《全明散曲》中所有的南散套进行了详细的分析、总结,全面考察了其在宫调、尾声、曲牌、联套上的体制特征、成因及其对清代南散套体制的影响,力在梳理一条南曲散套体制渊源、发展、流变的清晰线索。