新时期以来，许多中国大陆电影将摄影机瞄准道路，以叙述当代中国人在旅途中的遭遇为故事模式，并以旅行故事中角色的行为、心理状态来表情达意。针对这一现象，本文创新性地提出“行走叙事”这一概念。概括来讲，“行走叙事”就是以顺应时代为电影拍摄的着眼点，时刻以旅行中的所见所闻为出发点，审视当下社会现状和人的价值信仰。更重要的是，“行走叙事”使得看似普通的电影情节具有了陌生化的审美意义。本文对新时期以来中国大陆电影“行走叙事”的研究，即通过对三十多年来具有“行走叙事”影片的具体分析，总结归纳出其共性特征并加以详细阐述，以力图丰富“行走叙事”的理论内容。本文正文共分为四个部分：第一部分，新时期以来中国大陆电影“行走叙事”的发展历程。分别从20世纪80年代至90年代初、20世纪90年代中期至新世纪、新世纪至今三个阶段，对“行走叙事”的发展历程进行分析。第二部分，中国大陆电影“行走叙事”的主题特征。本章从追忆过往与驻足缅怀、皈依情怀与回归故土、反思与成长的心灵旅程三个方面对“行走叙事”的主题特征进行论析，并结合相关影片所显现出来的主题内涵，把握“行走叙事”的主题意蕴。第三部分，中国大陆电影“行走叙事”的叙事特征。本章同样是采用文本分析的方式，从非连贯的叙事结构、非情节叙事和非封闭性结局这三方面，对“行走叙事”中的叙事特征进行了归纳分析。第四部分，中国大陆电影“行走叙事”的问题和对策。通过对当前“行走叙事”不足的分析，有助于发掘“行走叙事”在中国影坛乃至理论文化界的意义。