布格罗艺术显著的外在表征基于他独特的生活经历，一切艺术都在用不同的方法，或不同程度地解释生活。艺术的“解释”可能就是按照画家的想象“构思出来”的果盘，它可能就是感情本身。在艺术作品中，感情是通过明确的深思熟虑的形式，得到更深刻、更丰富的表现。布格罗的艺术成为十九世纪末期精神分析学说的艺术范例，他的作品是对他所生活的世界的评论，是他对生活本身最贴切的注解，承载了他所有幸福和悲伤、追求和理想。　　布格罗自始至终迷恋用温馨浪漫略带伤感的笔调表现古典唯美的题材，布格罗艺术的心境特征是情绪基调普遍偏低，很少有高亢的激情状态。前文分析的在归依体验中所获得的宁静、安详、完满的精神状态即是这种心境，心境作为一种弥漫并渗透一切的潜意识或无意识存在，悄无声息地参与并影响主体的创作过程，布格罗艺术中的唯美情结、古典情结、童年情结等等都是这种心境最集中最明晰的表露。　　艺术在根本上还是观照人的内心、解释情感与生活、诠释人生。布格罗的艺术始终是一种心境的写照，始终是从唯美和理想的角度解释他自身的喜怒哀乐。不管他身处其中的十九世纪后期新艺术潮流是何等的汹涌而至，也不管古典主义艺术已经面临全面的危机，布格罗倔强地守侯在古典主义最后的领地。守候不是一种故作的姿态，而是一种挥之不去的情结，是一个人在心灵深处对某个东西产生的迷醉和依赖。久远的古典传统穿过历史的厚墙依然有它穿行的力量，布格罗正是借着这股深沉之力毅然前行。布格罗怀着一颗真挚和虔诚之心追随前辈大师的脚步，着力去寻求美、表现美，他怀着纯真之心徜徉在美的王国，像个天真的孩子，就在《春回》一画遭遇恶评时，他也只是写信给家人解释说画中女子姿态优美，他没有错。布格罗的艺术遭受了近一个世纪的偏见甚至不怀好意的攻击，好在近年渐渐得到了公正的看待和评价。被蒙蔽的尘灰日渐消散，布格罗的艺术终究会散发出熠熠的光彩，并将永恒。