贾樟柯作为“第六代”导演的代表人物之一,时常有人称其为“多金时代下的好人”。他既有着“第六代”导演们共同的特征,又有着自己独特的个性。在当今这个被商业大片逐渐充斥,人情日趋淡漠,底层社会相对被忽视、被遗忘的时代,贾樟柯的电影作品始终保持着对纪实风格的热衷,对小城镇的情怀和对底层影像的关注。贾樟柯以面对生活的原生态的叙事方式,体现了我们的普通民众目前的生存状态和现实生活的背景。让人们看到奢华浮靡背后底层人群的另类命运,体现出深刻的人文关怀,开创了中国电影艺术创作的新纪元。研究贾樟柯的电影特色是透视当代中国社会真实现状、了解中国电影事业发展状况的有效方法之一。　　 本文结合电影相关理论,对贾樟柯电影特色进行了探讨和研究。文章首先结合作者电影的相关理论,阐释了贾樟柯电影的主题特色,即对小城镇空间,小人物的关注等等,分析了其形成原因主要是受来自社会背景、个人成长经历等因素的影响。　　 文章第二章主要从叙事手法和艺术特色来详述贾樟柯电影的叙事特色,并分析了其成因。小城镇空间的底层影像是贾樟柯影片的主体。贾樟柯始终热衷于小城镇的叙事空间,以底层影像作为表达对象,用沉稳、低调的开放式叙事方式,书写生活在时代背景下的特定人群的沉默与愤怒、梦想与绝望、生存与死亡的现实状况,进而营造出了一个真实而别样的影像中国。并通过长镜头的诗意写实和整体影调色彩、声音的变化,用生活中最真实的原始状态的粗糙情节,展现出底层小人物的悲悯生活,阐释底层小人物的生活诉求,充满了悲悯浓郁的人文主义情怀。　　 文章第三章讲述了贾樟柯电影创作的意义,指出贾樟柯的电影创作对我国电影业的发展和电影格局的变化起着重要的作用。最后,也希望本文的研究能对进一步的了解贾樟柯及其电影作品,完善我国电影理论,推动我国电影事业的新发展提供一定的借鉴意义。