电视选秀节目在中国有过两次高潮，第一次是由2005年的《超级女声》引发，第二次由2012年的《中国好声音》引爆，演化成多个歌唱选秀节目的大混战。自2004年《超级女声》拉开中国电视荧屏选秀节目的序幕之后，在经历了选秀节目的同质化、低俗化、审丑化等各种“娱乐至上”信条的狂轰滥炸后，中国电视选秀节目已经陷入了一种疲乏的窘境。而《中国好声音》首播就掀起了收视狂潮，它的出现给国内电视音乐类节目带来了一次巨大的改变。《中国好声音》从学员、导师团队、专业伴奏乐队这些软件设施再到专业音响设备等硬件设施，这些设施的高标准要求都可以说是开创了国内电视音乐类节目的先河。在比赛流程的设置、节目后期制作等每个环节无不精益求精。《中国好声音》不仅在节目形式上新鲜、刺激、悬念十足，而且最主要的是在节目内容上给观众带来真正的好声音享受，以及节目传递出的正能量和带给观众的感动。本文主要是结合马斯洛的需求层次理论和传播学中的“使用与满足”理论来分析《中国好声音》的受众需求，着重分析《中国好声音》带给受众需求的满足和超越。通过对《中国好声音》受众需求的分析，进而总结其带给电视音乐选秀节目的启示，以期对今后国内电视音乐类节目的发展提供可行的策略和建议。本文绪论部分概括了文章研究价值与意义、研究现状、研究方法。通过对当前电视选秀节目所处的竞争激烈的大背景的介绍，更加进一步的突出了《中国好声音》的成功，从而说明了本文以《中国好声音》为对象进行研究的价值与意义。第一章主要是对《中国好声音》节目的创立背景、特点及社会影响进行了介绍。通过与其他同类电视音乐选秀节目收视率的对比，《中国好声音》的高收视率进一步说明了受众对其的喜爱程度，进一步突出了《中国好声音》的成功及其巨大的社会影响力，这就为以《中国好声音》为对象进行受众需求分析的原因提供了依据。第二章是文章的理论基础，分别对马斯洛的需求层次理论和“使用与满足”理论进行了叙述，论述了这两个理论对受众需求分析的合理性和可行性。第三章主要是从受众的感官需求、情感需求和理性需求三方面来分析受众的需求，着重分析了《中国好声音》具体在哪些方面满足了受众的这三种需求。第四章同样是从受众的感官需求、情感需求和理性需求出发，具体分析了《中国好声音》在哪些方面做到了对受众这三种需求的超越。第五章是结合第三章、第四章《中国好声音》对受众需求满足与超越的分析，从而对《中国好声音》给电视音乐选秀节目带来的启示进行总结，以期能够为今后电视音乐选秀节目的发展提供一些建设性的建议。一档节目的成功是离不开受众的，所以说一档成功的节目必须考虑受众的需求。鉴于浙江卫视《中国好声音》的成功，本文主旨在于对《中国好声音》的受众需求进行分析，具体分析了《中国好声音》分别在哪些方面满足、超越了受众的感官需求、情感需求、理性需求，总结《中国好声音》对电视选秀节目的启示，为电视选秀节目如何更好的满足受众需求提出一些建议和策略，以促进电视选秀节目的不断发展。