2010年,中国美术家协会成立了综合材料绘画与修复艺委会,“综合材料绘画”作为一个较为清晰、明确的称谓,逐渐被人所接受,发展至今已蔚为大观。经过对相关研究进行梳理,笔者发现国内关于综合材料绘画的研究总体上数量不少,但多聚焦在综合材料绘画的具体问题。迄今为止,该课题的相关研究并没有将改革开放以后的中国当代综合材料绘画作为一个特定的、独立的研究对象进行整体的研究,对一个产生并发展了四十多年的绘画形态缺乏系统的研究,不得不说是一种遗憾。基于以上情况,本文选择中国当代的综合材料绘画作为研究对象,主要采用文献研究法、田野调查法、比较法、个案研究法等方法展开研究,以期能够深化当代综合材料绘画的理论研究。本文的研究意义可以从理论和现实两个层面进行概括。理论意义:本文聚焦“中国当代综合材料绘画”,以期能够从自己的角度深化国内综合材料绘画发展的系统理论研究;文章中选取国内有代表性的相关艺术家进行深入探讨,切实做到呈现当代综合材料绘画的特征与意义。现实意义:希望能够推动综合材料绘画基础性理论的研究;能够为综合材料绘画的实践乃至绘画艺术的实践与发展做出贡献;对中国当代综合材料绘画产生与发展的文献档案提供有效的补充。本文的创新点主要体现在以下几个方面:选题具有一定的开拓性,将“中国当代综合材料绘画”作为一个特定的研究对象进行较为全面、宏观的分析研究;研究内容的创新,选取有代表性的中国艺术家进行深入探讨;研究角度的创新,笔者从事综合材料绘画的创作实践,基于创作的角度,探讨综合材料绘画的各种问题。通过研究笔者发现,1、中国当代综合材料绘画的发生发展是艺术家创作、相关理论研究、高校教学共同作用的结果。2、中西方传统绘画在发展过程中都比较关注绘画材料的探索,绘画材料的不断发展对绘画艺术的发展起到了重要的作用。3、中国当代综合材料绘画与水墨画、油画、漆画等画种之间有千丝万缕的关系。4、中国当代综合材料绘画语言较为多样。5、中国当代综合材料绘画具备视觉和精神两个层面的内涵,且两者相互交融。