【摘 要】
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在当下经济发展水平稳步提高的时代,人们的生活水平提升,物质生活丰裕,对于精神层面的需求日益增加,使得文创产品的发展受到越来越多人的关注。汉绣戏服作为具有荆楚地域特色的非物质文化遗产,对它的活态化传承是极为迫切的,将文创产品作为汉绣戏服活态化传承的一种方式更易于被大众所接受。然而,现有的文创产品更多地趋于同质化,注重文化符号的简单提取,在一定程度上忽略了文化内涵的传达。因此,将叙事学的理论方法引入非
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在当下经济发展水平稳步提高的时代,人们的生活水平提升,物质生活丰裕,对于精神层面的需求日益增加,使得文创产品的发展受到越来越多人的关注。汉绣戏服作为具有荆楚地域特色的非物质文化遗产,对它的活态化传承是极为迫切的,将文创产品作为汉绣戏服活态化传承的一种方式更易于被大众所接受。然而,现有的文创产品更多地趋于同质化,注重文化符号的简单提取,在一定程度上忽略了文化内涵的传达。因此,将叙事学的理论方法引入非遗文创产品设计中,不仅能够更生动地阐释文创产品的内涵和意义,还能让大众了解背后的非遗文化,满足人们日益增长的精神需求。首先,从叙事学理论出发,阐述了叙事设计和叙事学的内在联系,并且概述了文创产品的概念、界定以及分类,以此为基础探讨了叙事学理论在文创产品设计中的可行性和必要性,为全文提供理论支撑。其次,梳理了汉绣戏服的历史发展以及艺术特征,通过田野调查法与问卷调查法对汉绣戏服的现状及用户需求进行分析,通过归纳分析法对文创产品设计的叙事性特征进行了全面解读,为汉绣戏服文创产品叙事性设计模型建构提供思路和方向。然后,将叙事性设计的理论引入汉绣戏服文创产品设计中,提出相对应的叙事性设计方法与流程,构建了叙事模型。最后,在汉绣戏服文创产品叙事性设计方法与流程的指导下,进行了汉绣戏服文创产品的设计实践,为汉绣戏服活态化传承提供了一定的现实意义。本论文的创新点和意义在于通过叙事学理论的引入,提出了汉绣戏服戏服文创产品设计的方法与流程,以叙事性设计思维激发消费者对非遗文化的记忆,丰富了非遗文化活态化传承的方式,开拓了文创产品的设计思路,促进了叙事学理论跨学科的应用。
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