在中国画的分类中,人物画最早独立出来作为单独一科。而钟馗画在人物画分类中又可独立成为一科,鬼神形象作为人物画的一个有机组成部分,对人物画发展也起到了推动作用,其中钟馗更是“人、鬼、神”三兼其一最具代表性的形象之一。钟馗神鬼人的形象在吴道子的手中尽显魅力,在民众心中成为信仰,他有着多变的形象,驱魔斩妖,一身正气、迎福纳祥,福神临世、酒醉寒林,寡郁不得、稚子相闹,诙谐逗趣等,都是人们赋予了他在不同时间、空间,维度下的情感寄托。总而言之,不管是钟馗身兼何种形象,都是体现出了不同时代、不同画家对社会意识形态的感受,是他们审美意趣的表现和情感的宣泄,同时也向我们展现了中国画人物画蕴含着极为丰富的审美情趣和文化内涵。灵璧钟馗画便是在传统绘画艺术的基础上,创新属于自己的艺术符号,在灵璧钟馗画地方性民俗文化的架构中,这种具有特定性的语言表达,是对民间绘画程式化特征的反映。这种符号性文化透漏出的表征意义,更突出了其地域性文化的发展。在当今社会,国家提出“文化自信”这一主题,是对文化发展强有力的支撑,在这种情况下,我们更应该对传统民间美术文化进行保护,将其系统性的归纳整理,近而研究其文化背后的辛密,探求其本质性的技艺,展望未来,创造与繁荣新时代文化艺术,让传统的民间文化符号焕发活力,昂扬前进,是我们作为美术工作者义不容辞的责任。