任何一个时期的艺术样式的形成都不是孤立的,都会受到其之前的艺术形态以及同时期的社会因素的影响。仕女形象在中国传统艺术中多有表现,而在瓷器上的表现据资料查证最早开始是唐代长沙窑的瓷器,这种瓷器装饰手法至明清时期已经发展的非常成熟。尤其清代时期,题材丰富,装饰技法多样。这一时期在瓷器上表现最为精彩的应为康熙时期的青花仕女图。在田野考察的实践操作与理论探析及图片比鉴的基础上,发现此时的青花仕女图样无论从内容题材上,还是从人物的绘制上都极具时代特征,并在一定程度上呈现了其内在的文化特性。在艺术表现上也承继了前期的艺术手法并有所突破性发展。尤其是康熙时期青花瓷器钴料的独特性以及瓷器上妇女的形象特征、题材研究及绘画技法都有其独到的表现,其中像官窑与民窑青花仕女图在构图、画面语言、工艺技法等的不同之处。在一定意义上,这些都为康熙青花仕女图瓷器研究鉴定提供了理论依据,为之后我们对康熙青花仕女瓷器的鉴定提供了确凿性的考据资料。另外,康熙青花瓷器上的仕女图本身所蕴含的文化内涵也是对康熙王朝整体的社会背景、民俗生活、历史文化、审美趣味的思考与总结。对于青花仕女图的研究既是对中国陶瓷艺术发展与中国仕女审美关系的探究,也是对青花瓷器更深层次的文化解读。