歌剧是一种综合性艺术,是以角色歌唱为主导的“音乐的戏剧”。歌剧中的重唱,对角色表现不同的内心独白、流露不同的观念意愿、推动剧情发展等,具有其独特的艺术魅力,使得歌剧音乐的表现更富于性格化和戏剧性。经过长期发展,重唱已经成为歌剧中非常重要的、甚至是不可或缺的艺术表现形式。意大利早期浪漫主义作曲家多尼采蒂(Donizetti Gaetano,1797-1848),在其歌剧创作中就非常注重运用重唱形式。多尼采蒂以其作为抒发情感、推动剧情的表现手段,创作了许多脍炙人口的精品,收到了良好的艺术效果。其歌剧《爱的甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》等就是这一类精品的代表作。本文重点以《爱的甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》这两部作品为基础,对多尼采蒂歌剧中重唱的创作特色、艺术成就等展开分析,主要是对其重唱中音调的多面性、表演形式的灵活性、艺术风格的独创性、角色配置的生动性等进行探讨,以期在歌剧的教学与研究、创作与表演中得以借鉴和发扬光大。本文包含五个主要部分：首先,在明确重唱定义、分类的基础上,辨析重唱的萌发及其对于歌剧艺术结构的重要性,认清重唱在欧洲歌剧发展中的演进状况；其次,对多尼采蒂的歌剧创作进行研讨,认识其歌剧创作的艺术成就、创作风格；在接下来的两部分,集中探究多尼采蒂的歌剧代表作《爱的甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》中的重唱艺术,涉及其中重唱片段的艺术特色、戏剧性功能、审美特征等等；最后,对全文进行总结概述。