本文是对1938年的武汉抗战诗歌作品和诗歌运动的研究。通过对1938年武汉抗战诗歌研究,可以还原真实而丰富的诗歌现状,展现战时人民的精神状态,弥补文学史对抗战诗歌的相对薄弱的研究现状。本文的研究从以下五个部分展开。绪论是对研究现状、研究意义的陈述,对研究内容的界定,对研究思路和方法的陈述。第一章考察1938年武汉抗战诗歌与战时时局的关系。此章的重点在于呈现1938年武汉抗战诗歌的背景和诗歌在所有文学门类发展中的地位。从国内看,1938年的武汉是全国的战时首都、经济中心、文化领地、军事大本营;从国际看,武汉会战是国际反法西斯战线的重要一环。独特的国内、国际形势使得战时诗歌在内容上由五四以来诗歌表现“小我”情绪转向传达“大众”心声。战时诗歌较同时期其他文学样式具有情绪上的鼓动性、体式灵活、短小自由等特点,因此被视为抗战宣传的重要武器,此时诗歌呈现出异军突起的态势。第二章主要研究1938年前后的抗战诗歌理论。探讨抗战诗歌与五四新诗的关系,再现当时诗论者关于诗歌朗诵、诗歌新旧形式、诗歌大众化等问题的论争,探讨1938年前后抗战诗歌理论对于诗歌创作和诗歌运动的影响。第三章考察抗战诗歌与大众的关系。本章按不同风格类型参与写作诗歌的诗人、因诗创作而结合的团体、不同性质的诗刊这三个维度来呈现1938年武汉抗战诗歌的大众化特点。对诗人高兰、艾青、锡金,邹荻帆、白曙、覃子豪,安娥、臧克家、任钧等代表性诗人的诗歌创作进行品析读解;对七月派、“文协”对诗歌创作和诗歌运动的引领和倡导进行评介;展现《时调》《五月》《七月》《抗战文艺》等文艺刊物,《大公报》《新华日报》《抗战》等报刊中副刊在刊载诗歌、聚集诗人、发展诗论上所取得的成绩。第四章研究1938年武汉抗战诗歌所体现的审美风尚和传播方式。丘八体、大鼓词、民歌、山歌、小调、民谣等样式体现出此时抗战诗歌通俗取向;朗诵诗、诗歌唱、街头诗是此时抗战诗歌具有鲜明特色的诗歌传播方式,这种审美风尚与传播方式适应了战时诗歌大众化的要求。