歌剧即音乐戏剧。咏叹调是歌剧中最能表现人物性格特征的演唱曲。捷克作曲家安东尼·利奥波德·德沃夏克(Antonin Leopold Dvorak)的歌剧《水仙女》创作于19世纪浪漫主义时期,以其独特的音乐表现力在世界歌剧史上独占一席。作曲家博采众美,萃取捷克民间音乐的精髓,使作品具有鲜明的民族性、情感的戏剧性、旋律的抒情性、及配器的交响性,而倍受亲睐。其中的咏叹调《月亮颂》更是点睛之作,成为女高音独唱的必选曲目之一。既往有关咏叹调《月亮颂》的研究多着眼于作品创作的理论依据,但探索咏叹调的演唱风格的研究尚少。本文通过文献检索,研读相关文献,汲取专家现场或录像的演唱经验,结合自身演唱实践,对咏叹调《月亮颂》这首作品的演唱风格进行了初步的探索。对作品的人物性格特点、演唱技巧、乐谱二度创作、以及伴奏等方面进行综合解析。本研究发现咏叹调《月亮颂》的演唱风格应整合以下要素：人物性格特点的把握(含蓄内敛而不失热情)；演唱技巧的掌控(调控呼吸、共鸣通畅、发声统一、语言精确)乐谱二度创作的准确(旋律、节奏与表情术语的驾驭)；以及伴奏的烘托(制造气氛、渲染意境),才能将德沃夏克笔下的水仙女形象真实、生动地再现。