公开音乐会是随着十七世纪中产阶级的兴起与壮大而出现在音乐史上的，是由音乐家专门为了音乐欣赏而进行的公开的表演。在此之前，音乐主要是作为教会仪式、庆典活动和宴饮娱乐的附属而存在。此后，音乐会建制历时四百多年，经历了起源与形成期、定型与发展期，一直发展而形成了现在的格局。 本论文第一章着眼于音乐会史前史的研究，音乐会史前史经历中世纪和文艺复兴两个时期。通过这两个时期的发展，音乐逐渐从宗教、庆典等社会活动中独立出来，并从音乐观念、音乐赞助人、音乐受众等方面为音乐会建制的产生奠定了基础。论文的第二章主要集中于音乐会的词源、整个音乐会建制的历史沿革及分期、音乐会的基本类型的研究。对于这些有关音乐会建制的一些具有全局意义的问题的深入了解是十分必要的。论文的主体部分是第三、第四、第五章，它们是有关17、18世纪音乐会建制起源与形成时期的情况，以伦敦、巴黎、维也纳为参照点，分别研究该时期欧洲最重要的国家——英国、法国、德国(德语地区)，由于各国政治、经济、文化上的差异而形成音乐会建制在经营管理、曲目设置、音乐受众、音乐家生存状态等方面的不同。论文的第三章研究英国音乐会建制的形成。有史料记载的第一场音乐会最早诞生于英国，而且，英国音乐会建制的商业化操作最为显著。第四章是有关法国的内容。法国由于其国家政权对音乐艺术的集中化管理，使其音乐会生活显得井然有序。第五章是音乐会建制在德国的形成。德国由于拥有多个音乐会中心，中产阶级的知识分子阶层广泛地分布于各地，他们积极的音乐活动对于音乐会建制的形成起了良好的促进作用。维也纳由于是当时的“音乐之都”而被作为研究德国音乐会建制模式的典型代表。 本课题通过对以上有关音乐会建制的问题的研究，以音乐会建制为观察视角，得以重新认识音乐史。在研究过程中，我们发现音乐会建制绝对不是孤立于社会生活的，政治、经济、文化对它的起源与发展都起着重要的影响。同时，通过对音乐会建制起源与形成的研究，我们可以从中分析英国音乐创作缺乏原创的原因，探讨法国的音乐文化对当时欧洲音乐会建制的影响力，分析交响音乐不断发展并成为音乐会节目设置的主体等问题。以此说明音乐会建制对音乐本身的反作用及对音乐创作的影响。