本文以罗忠镕的十二音作品为研究对象，以音乐形态学分析为路径，从五个方面对音乐作品的结构途径和组织方式进行研究。 一、音高组织逻辑。五声性十二音的音高组织逻辑是罗忠镕十二音作品中最重要的结构逻辑，主要有五声性调性序列和五声性非调性序列两种结构类型。音高组织逻辑性、规律性的发展不仅使音乐作品在结构组织上获得统一的规定性，而且还在纵横两个维度带来了五声性的音响色彩和风格特性，并为音乐的发展提供基本的结构性、组织性的内在动力。二、音相逻辑。不同音色的分离对比、不同的织体形态和组织方式是形成音响运动的基本条件之一，不同特性音响之间的相互联系、相互作用在音乐作品的宏观结构布局和微观组织结构上形成了具有呈示、展开与收束功能的结构力。三、时控逻辑。时控逻辑存在于音乐事件的各个层面，是音乐作品整体动态结构中重要的活性结构因素，其最直观的表现形式是音乐中的节奏形态和节拍的运动与组合关系，等比、等差的数理思维以及对于各种非格律化的、节奏紧张度的调控是罗忠镕十二音作品中具有特征性的时控逻辑。四、曲体组织结构。音乐的曲体组织是各种音乐元素和结构参数的综合性体现，音乐作品中曲式的内涵和意义已经融汇在音乐的演绎过程之中。作品的结构既有受到数理思维控制而形成的长短型非对称的曲体结构，亦有以特殊处理手法形成的极其规整的拱形对称逆行结构和拱形对称镜象结构。本文对于音乐作品曲体结构特征的分析包括了对乐曲静态的形式结构和动态的结构力两个方面的内容，从宏观到微观，从静态到动态，在考察乐曲整体结构形态特征的同时，对于曲式结构中的主要结构参数作一深层次、定量化的分析。五、复调思维。由于音乐发展的连续性及材料运用的集中和多变的对位特性使得复调思维成为十二音音乐最为自然而有效的载体。罗忠镕的复调思维已经超越了声部的关系，不仅有严格典型的传统模式，更有在继承与发展基础上对复调原则的广义运用，使作品在声部关系、节奏处理、内外结构、织体形态等方面呈现出复杂而立体的态势。