如果对戏剧艺术中的表演艺术进行深入的探究,我们发现,表演艺术的实质是一种模仿的艺术。和其它艺术种类一样,它来自于生活。只是单就表演艺术来说,它是一种“人演人”的艺术。这种艺术有它自身的历史根源,它扎根于生活,又是对生活的模仿和提炼。表演艺术源远流长,古今中外的不少戏剧家以及和戏剧相关的人,从不同程度对戏剧进行了理论化的探索和总结。这样使得表演艺术是一种有迹可寻、也同时有着自身的特点的艺术门类。论文的第一章主要从戏剧表演中的模仿说起。戏剧是一种对生活的模仿的理论由来已久,尤其是在西方,以古希腊和古罗马的相关理论最为深入。而西方的文艺复兴之路,也深深的影响了戏剧的发展。西方有不少的戏剧理论家都意识到了戏剧艺术模仿的特征。在近代表演艺术领域影响最大的斯坦尼斯拉夫斯基体系虽然没有专门的章节论述表演艺术的模仿特色,但是斯坦尼本人也并不否认模仿的存在,以及模仿的价值和意义。第二章主要从生活化的表演和模仿这两个方面入手,深入探讨两者之间的深刻而复杂的关系。表演艺术对演员的最基本的要求就是演员必须得深入生活,对生活进行观察和体验,并在此基础上磨炼自己的表演技巧。这里可以概括为三个方面,演员首先得深入生活之中,其次是对生活进行模仿,并且在创造角色的时候又要力求摆脱表演中可能出现的模仿的痕迹。第三章是从对人物的模仿以及性格化的表演方面进行表演艺术的探寻。观察生活最关键的基本点就是观察生活中的各类人物。而观察人物不能脱离人物的性格。性格化的表演方式是从事表演艺术的演员的追求。而性格化的表演要求演员能很好的把握角色的性格特征,并且能化身为角色,从而塑造出真实可信而又具有鲜明个性特征的形象。论文紧紧的围绕“戏剧表演与模仿论”的主题,从上述三个方面阐述了相关的理论。并综合一些前人较为零散的戏剧表演理念,同时从自主的角度进行探寻、分析和总结,从而形成了本论文的论述体系。