蒙古族风格无伴奏合唱是西方合唱技法与蒙古民族音乐传统相融合与创新的独具特色的合唱艺术。它不是对蒙古民族传统音乐的简单重复或移植,而是一种在继承与借鉴中升华出的、崭新的、更具民族特色、更具时代性的合唱艺术,对蒙古族风格无伴奏合唱艺术的研究与探讨是适应时代及实践需求的具有典型性意义的课题。合唱艺术是人声交响的艺术,具有鲜明的声乐属性。无伴奏合唱作为人省交响中最集中最高超的体现形式,更加的确立了人声的主导地位,无伴奏合唱艺术的研究也是声乐艺术研究的深化,而合唱的声乐属性在无伴奏合唱中又是尤为的凸显。本文将蒙古族风格无伴奏合唱艺术作为研究对象,从合唱的声乐属性出发,结合音乐美学、合唱艺术美学、声乐学、民族音乐学等多学科的不同视角,对其艺术特征及演唱、指挥做了进一步研究。文章共分为五部分。引言部分概括论述了蒙古族风格无伴奏合唱艺术的起源、发展历程、艺术价值和表现形式。第一部分对无伴奏合唱进行了概述。梳理无伴奏合唱艺术及中国民族合唱艺术的形成、发展和特点,从声乐属性角度对合唱艺术进行探讨,阐明演唱与指挥对合唱风格把握及展现的重要性。第二部分从蒙古族风格无伴奏合唱作品的创作材料角度、艺术特点两个方面对蒙古族风格无伴奏合唱艺术进行研究分析,其中将蒙古族风格无伴奏合唱作品从创作材料角度分为三个类别,并分别列出其代表作品；此外,还从声乐形态、创作特点、演唱特点、表演特点等四个方面对蒙古族风格无伴奏合唱的艺术特点进行了综述。第三部分从作品、演唱、指挥三个角度分别对创作歌曲改编的蒙古族风格无伴奏合唱《父亲的草原母亲的河》、民歌改编的蒙古族风格无伴奏合唱作品《孤独的白驼羔》、创作型蒙古族风格无伴奏合唱作品《八骏赞》这三首蒙古族风格无伴奏合唱代表作进行深入浅出的剖析,进而分析了蒙古族风格无伴奏合唱艺术的演唱及指挥。结语部分对蒙古族风格无伴奏合唱艺术的传承保护发展以及演唱指挥实践运用进行了概括性总结。