自从上世纪80年代在国际乐坛崭露头角,我国当代作曲家谭盾便一直被认为是中国“先锋音乐”的领军人物和典型代表。他的作品以创作理念的自由大胆、富有创新意识的个性,以及特有的中国民间传统文化底蕴和国际化视野而闻名遐迩。他勇于打破传统／现代、高雅／流行、东方／西方等二元对立思维,致力于融多元文化、多种创作技巧为一体的“世界音乐”。凭借他深厚的作曲功底和广阔而富前瞻性的视野,他的作品在世界乐坛上获得了广泛的声誉。一般认为,他的作品具有后现代主义的创作特征,因而其美学特征也呈现出后现代主义所竭力倡导的解构性、多元化特征。本文拟以谭盾的歌剧作品这一尚未被学界广泛研究关注的体裁为研究对象,通过探讨其美学特征及形成的背景,力图对谭盾的歌剧美学观念进行剖析,并为我国音乐创作的未来提供一些启示。全文主要分为四大部分：第一章为引言,概述本研究的研究缘起、对前人的研究进行总结综述,并阐述本文的研究方法。第二章着眼于谭盾的歌剧创作的社会背景。梳理了谭盾的求学经历及其歌剧作品创作情况,并对传统歌剧与现代歌剧的概念进行辨析。最后,这一部分还从共时性和历时性两个视角阐述谭盾现代歌剧创作的社会文化背景。第三章论述谭盾现代歌剧的代表之作《马可·波罗》的美学特征。这一部分将从音乐理念的非理性化、音乐结构的无序化和音乐表现的视觉化三个方面展开。第四章在总结前文论述基础上,再结合当下中国音乐创作的一些实际情况,得出了在当下全球化语境下,中国音乐创作应更好地进行创新融合的启示。