横光利一是日本大正,昭和时期的小说家。他打破了传统的写实主义手法,大量使用比喻、拟人、拟物、象征、夸张等写作手法,作为新感觉派的骁将为昭和文学展开了短暂而崭新的一页。横光利一与川端康成被誉为“新感觉派的双壁”,在日本文学中取得了举足轻重的地位。然而横光利一并未止步于“新感觉派”,他的一生都在不断追求和实践自己不断涌现的新的文学理念。在“新感觉派”受到“无产阶级文学”的强压后,横光利一另辟蹊径,转身投入到“新心理主义”“纯粹小说”的创作。在晚年时期,又在《旅愁》这部倾尽毕生心血的大作中“回归东洋”。横光利一短暂而炫目文学生涯,让人们看到了一位孜孜不倦,勇于突破创新,为梦想锲而不舍的日本文人形象。横光利一的首部长篇小说《上海》最初从1928年11月到1931年11年分七个章节,以小说连载的方式刊登在杂志《改造》上。在《上海》这部“新感觉派”的巅峰之作中同时也显露出向“新心理主义”转轨的迹象,可谓是横光利一文学生涯中起到承前启后,具有里程碑意义的集大成之作。《上海》以20世纪20年代租界时期矛盾错综复杂的上海为历史背景,把“五卅运动”作为小说素材,塑造了生活在这座东西方文化大熔炉的形形色色的各国人物形象。本文首先通过芥川龙之介对横光利一的影响,无产阶级文学施加的重压两方面来分析横光利一赴上海的契机。其次着重考察横光利一为期一个月左右在上海的生活体验,揭示《上海》创作的源泉。最后通过比较分析《上海》中的上海城市形象和谷崎润一郎、芥川龙之介笔下的上海城市形象,考察以内外棉为中心的当时的上海日资纺织企业,以及横光利一在上海的住所的周边环境,探究横光利一以独特眼光观察到的上海城市形象以及横光利一对中国与日本乃至亚洲与欧美之间错综复杂的政治经济关系的思考。