爱情是电影重要的类型之一,杜琪峰作为一名类型意识鲜明的商业片导演,他的电影涉及多个题材：黑帮、警匪、爱情、文艺、武侠、喜剧等。这些题材元素或者单独出现支撑一部电影作品；或者是以其中某个题材作为主体,其他元素加以辅佐,共同构建出一个类型杂糅的完整作品风貌。作为电影人,杜琪峰自觉反省现代社会意识流中的理性话语,努力追寻普世情怀,剑走偏锋坚守着个性化风格路线；作为导演,杜琪峰注重场面调度和节奏的把握,擅长利用多样化的电影制作手法,形成独具超凡脱俗且凌厉的影像风格,在香港影坛乃至整个华语电影世界格局中都堪称旗帜。在杜琪峰的电影中,影片的叙事线索通常在死亡/绝望的二元对立中持续着非此即彼的徘徊。主体意旨则表现为深沉的宿命论、无路的悲怆以及嗜血的复仇,等待的结局走向自怜心理映照下的流亡情结。诸如此类的主题表达是对香港由来已久的江湖美学作了进一步延续和变奏,同时也深深根植于杜琪峰这位香港导演坚持作者电影的创作道路。众所周知,杜琪峰的创作虽不是以爱情电影著称,但以爱情为元素的爱情艺术片和爱情喜剧片却是他多年以来坚持创作的部分。无论是早期涉足宏大叙事中动人心魄的情感之作,还是新千年以来凭借浪漫、温情和喜剧等元素构筑起来的爱情电影序列作品。从中,我们都可以在这个以拍摄黑帮警匪电影见长的导演身上看到他情感细腻的一面以及偏爱文艺和喜剧的情感诉求。然而,迄今为止对于杜琪峰爱情电影的研究,还缺少系统化以及理论化的梳理和总结。本论文旨在研究杜琪峰爱情电影的类型模式以及作者风格的表现,并不像传统研究者们将目光聚焦于杜琪峰警匪电影,或者偏执于梳理香港黑帮电影题材美学类型的嬗变。我们试图通过电影文本,分析影片的主题意蕴和类型特征,揭示出导演／作者赋予影片的人文色彩和普世情怀,感同身受普罗大众在爱情这场盛宴中的悲欢离合,总结出影片获得艺术成功和商业票房的成功模式,揭露和批判电影中所存在的缺陷和硬伤,给予其他导演一定的启示。最终为华语电影合拍片以及杜琪峰导演未来的爱情电影创作提供一定的前景展望和理论支持。