“树”作为山水画面构成的重要组成部分,“树法”大致归为三次蜕变:第一次隋唐时期从人物画背景中脱离出来的,用青绿勾填的设色树法,第二次五代两宋时期纯水墨表现“树法”的形成,第三次元明清时期山水写意画中树法笔墨情趣的产生和发展。在这之中,宋代山水中树木以南北为代表各具特点。其中李成师法荆浩、关仝二人,在当时的北派山水画坛上开创了别具一格的面貌,同时李成山水画在中国山水画史上也有着承前启后的意义。李成山水画“树法”精谨秀丽,变化丰富;画面对面千里,秀丽静谧,对我的创作产生了很大的影响。本文通过对其“树法”风格的分析及研究,从画面审美特点、树木造型特点、笔墨特点、画面疏密关系四个角度出发,感悟到李成画面“树法”文气可掬、轻散萧疏、淡墨如梦、疏密有致的四个特点。结合自己临摹、写生的绘画感受以及对李成“树法”的学习,总结画面氛围、画面用笔、树木组合以及画面分布关系的启示。在画面中,首先要为读者营造一种宁静的氛围,然后要做到用笔要精致严谨,树木组合要进行规律性的进行排列,画面关系也要做到疏密错落有致。在现阶段的创作中,我的画面做到了树木组合的规律性分析,画面布局合理性的编排,以及画面氛围感受性的渲染。我的画面在学习李成的基础上加上了当代性的颜色运用技巧和画面构成,让画面在继承传统的同时又具有时代性。在今后学习中,我希望可以在继承传统的道路上,运用自身特点以及时代特色创造出无限的可能。