人们常常认为,普塞尔的音乐有许多外国的东西。比如大量精美的舞蹈来自法国歌剧,宣叙调的生动的心理刻画来自弗朗切斯科·卡瓦利的威尼斯歌剧,戏剧场景来源于吕利2。但是笔者认为他是一个伟大的英国音乐家,他的戏剧观、歌剧、室内奏鸣曲和弦乐幻想曲,既不是法国的,也不是意大利的,相反,完全是普赛尔的。他在歌剧《迪多与伊尼》中,虽然吸取了法、意歌剧的经验,但同时又融合了鲜明的英国特点和个人风格,完美的表现力、奔放的想象力、自由而新颖独特的形式把每一个灵感都转化为自己的创造,使其具有质朴、深刻的抒情气质。尤其是歌剧结尾处迪多的咏叹调《当我长眠地下》,在固定低音的烘托下表现出撼人心魄的悲剧力量。普赛尔成功地运用了歌剧这一形式,通过对主人公内心冲突的描写,从多角度对人物进行塑造,在《迪多与伊尼》中,普赛尔以音乐为主要手段,通过一层层的戏剧性冲突,塑造出一个个鲜明的人物形象,特别是迪多最后的咏叹调,淋漓尽致地体现了迪多最后的悲痛,塑造了一个心肠寸断,悲痛欲绝的绝望形象,她的爱和死都极其伟大,充分展现出她的内心世界同时也完美地体现了音乐及戏剧的感染力。伊尼的悲剧结局是服从命运的安排,放弃自己的爱情和幸福,亦是一可怜可悲的人物。迪多与伊尼之间存在着不可调和的矛盾,通过矛盾冲突的展开,揭示出他们的情感煎熬和心理折磨,达到情感的高潮。本文从《迪多与伊尼》的一般介绍、歌剧诞生的缘由、人物形象塑造、历史内涵等方面做了必要的梳理和研究工作,全面而深刻地进行了分析,以歌剧中形象塑造为着眼点,通过分析人物矛盾呈现个性鲜明的歌剧形象,挖掘出歌剧内涵,揭示出普赛尔的作曲技法特点和风格来源。