【摘 要】
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近现代弦乐四重奏的作品中,韦伯恩《弦乐四重奏五章》Op.5占领了一席之地,是无调性音乐的代表,是职业弦乐四重奏必备的近现代重奏曲目之一。至今无调性音乐在社会上的接受度范围不广,因此演奏此领域的演奏家很少,导致国内缺少关于无调性作品排练技术与演绎的文献。笔者在上海音乐学院攻读本科中提琴演奏专业阶段学习的弦乐四重奏以跨时期（古典、浪漫）的经典作品为主,直至研究生三年级第一学期,首次接触学习近现代无调性
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近现代弦乐四重奏的作品中,韦伯恩《弦乐四重奏五章》Op.5占领了一席之地,是无调性音乐的代表,是职业弦乐四重奏必备的近现代重奏曲目之一。至今无调性音乐在社会上的接受度范围不广,因此演奏此领域的演奏家很少,导致国内缺少关于无调性作品排练技术与演绎的文献。笔者在上海音乐学院攻读本科中提琴演奏专业阶段学习的弦乐四重奏以跨时期（古典、浪漫）的经典作品为主,直至研究生三年级第一学期,首次接触学习近现代无调性作品,并在学期重奏演奏会上以及贺绿汀音乐厅进行演奏。本文以韦伯恩《弦乐四重奏五章》Op.5第一首为例,分析了其曲式构造,从演奏法、节奏速度、音准、诠释等角度,详细阐述了排练的部分技术、方式,从而缓解排练无调性音乐无从下手的困难。
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