木版中的肖像符号该如何呈现呢？肖像符号在创作中将选择什么样的形式来呈现呢？从20世纪30年代开始，鲁迅把德国表现木刻引进到中国来，并倡导发起了中国的新兴木刻运动，对中国传统版画艺术注入新鲜血液，开启了中国版画艺术的当代审美观，在历史发展过程中，中国版画除了本体语言的进步之外，观念意识的创造，、新的媒介体验即新媒体都有了长足的进步。八十年来，中国传统版画与西方现代艺术思想观念艺术的有机融合，使中国传统版画能够在转型中由单一的形式向多元化格局方向发展。中国社会经济的高速发展，人们的精神境界得到提高，符号作为生活的媒介，一直都伴随人类文明的发展而生，木刻版画家试图打破传统的审美观念与造型图式，追求个性化符号语言的表达，在创作中挖掘自身的精神面貌与个性的情感符号的阐释，从而使中国版画的文化内涵和本体语境都得到历史性的突破和进步，其中包含着表现形式的魅力、内容的情境及背后隐藏的深意。以本文论文结构来看，本文分为三个部分。　　第一部分是绪论，主要是叙述本课题需要交待的时代背景、研究目的和意义等，对肖像艺术创作的历史与现状做了诠释。　　第二部分着重介绍肖像、肖像符号化、符号表现性、当代木版中符号表现这四个方面渐序渐写，通过对符号学的原理阐述，对肖像符号在当代中国版画创作中表现研究，并通过符号的内涵要素及在肖像题材创作中的表现，捎带介绍当代中国几位版画艺术家的作品分析，通过画中的符号了解作者的创作心思和思想态度，体现出当代版画家在肖像创作过程中提炼出的新思想、新变化。　　第三部分是归纳和整理版画创作中的表现形态，落脚肖像符号在当代木版中创作表现的文化概念。　　通过时间的沉淀，在符号形式表现中所蕴涵的思想为现今的艺术创作带来新的方向，本文把肖像符号形象一一罗列，在当下盛行的图像社会时代中对符号的承袭举例分析，证实肖像题材符号所延续下来的美学思想一直经受着时间的考验，为现今的艺术创作如何继承和发扬传统东方文化带来更多的思考，重点在于如何怎样把创作内容的表达与形式巧妙地结合进去，对生活元素符号的吸取与提炼，望能从复杂多端的社会现象中发现并创造顺应时代的创作内涵和反映时代特征的版画作品。