【摘 要】
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李渔《闲情偶寄》中关于戏曲创作的理论因其精辟独到的见解,历来受到人们的关注。然而一些学者仅仅把它理解为戏曲创作的一般指导理论,没有充分认识到它的修辞学价值。本文正
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李渔《闲情偶寄》中关于戏曲创作的理论因其精辟独到的见解,历来受到人们的关注。然而一些学者仅仅把它理解为戏曲创作的一般指导理论,没有充分认识到它的修辞学价值。本文正是从这一角度出发,除了对李渔的修辞理论进行详细阐释外,还结合具体的戏曲作品来佐证分析,挖掘出该书中包含的修辞理论,并尽量使之组成一个完善的体系。李渔的修辞理论包含着一个基本的修辞原则和两个重要的修辞理论模块。求新作为他的基本修辞原则主要表现为戏剧情节和戏剧话语的求新求变。两个重要的修辞理论模块分别是结构修辞和语言修辞:结构修辞由“立主脑”、“减头绪”和“密针线”这三者有机组合而成:语言修辞具体分为曲文修辞和宾白修辞,它们分别有着不同的修辞要求。以上三个部分共同组成了《闲情偶寄》的修辞理论体系。
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